Чувствуется, как буквально каждый эпизод картины, начинающейся фразой «Спасти Землю», сперва бурно обсуждался, и только потом снимался на камеру. Чаще всего можно констатировать, что окончательный вариант выбран далеко не самый оптимальный: в фильмах, особенно фантастических, каждый эпизод должен быть предельно понятен, иначе можно загубить весь проект. Именно из-за этих огрех (когда не все выясняется с первых мгновений сцены) неровности фильма видны невооруженным глазом. Но надо сразу отметить, что визуальный ряд фантастической ленты (оператор Тьерри Арбогаст, художественное оформление – Пол Кросс, Соня Клаусс) получился, практически, безукоризненным, особенно в той части ленты, где мы лицезреем залитый огнями Нью-Йорк будущего с

Между прочим, техническое совершенство работы Кассовица, и режиссер не учел этого, выйдя на первый план, мешает развитию характеров, а для фильма, согласитесь, все-таки именно это, а не технические достижения, – самое главное. Таким образом, картина, которая все-таки могла подняться до эпических высот или хотя бы до уровня недавнего фантастического опуса «Дитя человеческое», сюжетные линии и идеология которого удивительно похожи, утонула в наборе известных по многим подобных им лентам клише: слишком уж все предсказуемо в этом самом «Вавилоне нашей эры». Диалоги маловыразительны (герой Дизеля Туроп совсем уж немногословен, а от него порой хочется ожидать бури эмоций).

Исходные данные для сюжета выглядят весьма традиционно для футуристических лент – поначалу мы находимся в Сербии, и здесь будущее мрачно из-за того, что крупнейшие корпорации железной рукой управляют городами. Народ бедствует. Наемнику Туропу (Дизель) с татуировкой кириллицей «Слон» на пальцах руки, едва собравшемуся поедать только что приготовленную им самим похлебку, помешали – в его жилище ворвались вооруженные люди, дабы препроводить на важную встречу. Что же это за рандеву? Происходит оно в неком невероятном поезде, следующем в никуда по миру хаоса. Вопреки его собственному желанию (но за крупное вознаграждение), герой нанимается для важной и опасной миссии другим наемником по фамилии Горский (с перебитым носом и густыми бровями Жерар Депардье выглядит еще более нелепо, нежели в эпизоде «Зависти богов»). Бандит дает Туропу срок шесть суток, за которые тот должен из монастыря в Восточной Европе (авторы выбрали охваченный народными волнениями Казахстан, которому опять, после комедийного «Бората», не повезло, и его ославили на весь мир) доставить ценный груз в Соединенные Штаты.

Ценный груз – обладающая некой магической силой очаровательная Аврора (Мелани Тьерри), которую сопровождает доверенное лицо девушки, преданная ей сестра Ребекка (Мишель Йео). Задание сложное, но по мере движения к цели Туроп узнает об этих женщинах все больше и больше. Он привязывается к ним, сочувствует, узнает очень много важных тайн Авроры, которую он под конец совсем не жаждет отдавать в руки коварной леди в исполнении Шарлоты Рамплинг (зачем-то Кассовиц затребовал на эту роль актрису высочайшего авторитета). Под конец ленты, буквально в последние пятнадцать минут, начинается такой отчаянный экшен, по сравнению с которым первая часть фильма может показаться спокойной мелодрамой, хотя и там драк и взрывов было предостаточно.